文爱 格鲁吉亚版《海鸥》 真切经典剧作内涵

　　李伟东文爱

　　《海鸥》剧照 王小宁 摄

　　“2024北京东说念主艺海外戏剧邀请展”受邀剧目、格鲁吉亚第比利斯瓦索·阿巴西泽州立新剧院出品的《海鸥》，是对契诃夫这部经典作品一次闲散淋漓的演绎。编导团队充分应用了戏院空间，通度日泼的形骸、心境的随心献艺和抒怀的音乐，营造出充满动感的戏院氛围；演员目田险峻场、手持录像机影像持续穿插、无邪使用说念具，则充分体现了戏剧的创造力和游戏精神。

　　主题的新探索

　　本版《海鸥》对戏剧主题进行了新的探索，比较充分地展现了年青东说念主成长的代际相干问题。以作者特里果林和演员阿尔卡基娜为代表的老一代艺术从业者，关于科斯佳和妮娜这一代年青东说念主的艺术追求不睬解、不撑持，从而形成后者的成长悲催。在艺术界限，新老两代东说念主的相干不是相互设置，而是成名者对其后东说念主的暴戾和打压。老一代对新一代的艺术追乞降变嫌冲动枯竭体会与爱怜，对新作品汲取朝笑的气魄，淡然无视年青东说念主的奋发和渴慕；比较之下，他们更关注保持我方得来不易的地位与名声。而年青一代则但愿创造新的艺术形势，超过老一代固守的套路和藩篱，此奋发最终以失败完结。

　　契诃夫的剧作不追求直快东说念主心的故事情节，也不执着于塑造典型东说念主物，他更快活静暗暗展示生存的正本样子，捕捉在平时中荫藏的深意。《海鸥》中每个东说念主物齐有我方的故事，科斯佳是其中最特有的一个，本次上演中其形象塑造也愈加充足。科斯佳成长于乡村而怜爱艺术，本应成为其艺术之路引颈东说念主的演员姆妈自利暴戾，社会环境对他的艺术追求也不友好，最终抹杀了他成为艺术家的盼愿。

　　科斯佳的爱情相似是一场悲催。临了一场戏中，通过对科斯佳和妮娜再会的放大，不雅众的谨防力被指挥到对这两个后生艺术追求者运说念的关注上，从而完成对戏剧主题的真切。

　　冲破定式的舞台空间

　　本次上演能创造出心境猛烈充足的舞台成果，成绩于编导团队充分推崇了戏剧空间的弹性上风，凭据需要对献艺区域进行拓展与压缩，同期融合演员夸张的肢体看成，最终酝酿出病笃亢奋的戏剧张力。

　　演员冲破了险峻场的定式，献艺蔓延到不雅众区、戏院侧面，致使戏院大厅的海报齐成为戏剧步履的一部分。最横蛮和直快的场景是科斯佳手持照相机奔下舞台、跑出戏院这一段落。年青东说念主渴慕成为作者，创造新的艺术形势，然而旧有的传统成为不成苦衷的压制性力量。饰演科斯佳的演员通过手持录像机传回戏院的摇晃画面，有劲展现了芳华的焦灼和对自由自在创造的渴慕。

　　编导团队除了引颈不雅众在戏院各个边缘游戏外，还善于对舞台空间进行压缩，制造出强烈的聚焦和注目成果。舞台的一角、一张沙发、一架风琴，致使空中的支架齐不错成为中枢献艺区域，眩惑不雅众注目少量，创造特有的戏剧体验。特里果林离开前和妮娜的对话完毕在悬空的铁架上，相互眩惑和试探的戏码在高空张开，也表现了两东说念主相干中隐含的某种危急。而姆妈离家前给科斯佳换绷带、特里果林向阿尔卡基娜坦荡与妮娜的爱情这两场戏，齐在一个小小的二东说念主沙发上完成，东说念主物相干的亲密与疏离、情怀的爱恨纠缠，在小空间里借助杂耍式的形骸看成夸张呈现。妮娜和科斯佳临了一次碰面、第三次提及他们的戏中戏台词时，两个东说念主走到舞台边缘，妮娜站在小平台上完成献艺，科斯佳则我晕在平台底下，尔后妮娜下台来把他拖回舞台中央。借助此段场景中空间相干的处罚，科斯佳的深情与黯然、妮娜在两东说念主相干中的左右左右地位一览无遗。通过把献艺遣散在架子、沙发和小平台等局部区域，浓缩的舞台空间成为揭示东说念主物相干、呈现东说念主物情怀和心理行动的进犯戏剧妙技，对剧作内涵的挖掘和抒发起到了要道的作用。

　　缤纷的多重影像

　　本次上演中，影像系统的使用也极大拓展了戏剧的展现格局，提供了丰富多彩的画面和不雅赏角度，有用克服了演绎经典频繁见的拘束与千里闷。非论是投影、手持照相机，仍是固定录像头、镜子，齐为真切舞台形象、创造恢弘猛烈的上演敌视助力良多。

　　本剧的故事配景是俄罗斯乡村，巨幅的配景投影除了起到打法环境的作用外，也参与了叙事。开场戏中科斯佳雕悍地恭候妮娜到来，妮娜骑马飞驰的影像很好融合了重生作者的期盼心情。话剧临了一场发生在两年之后，配景影像打法了玛莎成亲生子等诸厚情节，也借助影像依稀抒发了两年中科斯佳对妮娜的想念和联想。

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　　手持录像树立拓展了舞台空间，呈现出不一样的视角和细节。科斯佳驰驱出不雅众大厅这场戏自不待言，充分推崇了便携树立捕捉影像的特有上风。临了一场戏中，当众人齐聚在总结的阿尔卡基娜周围抒发再会应许时，科斯佳独从容边缘靠近手机作念视频通话的姿态，大屏幕上投射出他靠近镜头无声的喋喋握住的画面，充分走漏了其孤苦孤身一人稀少的情景。这个场景既与他第一场的关心张扬组成对比，也为背面的结局作念好了铺垫。

　　固定录像头改变了献艺空间、不雅看角度，拓展了舞台深度，也增多了兴味性。演员躲在椅子背面、钢琴背面，背对不雅众的献艺通过固定录像头投向大屏幕，像电影客不雅叙事镜头一样展示出演员不同的献艺情景。尤其是录像头对演员背后看成细节的持取，文娱性地呈现了剧中东说念主物的相干。肖似地，镜子的使用也借助改变视角，给东说念主物相干涉步履增多一些反想性。

　　本版《海鸥》在不改变经典剧作文本的前提下，玄机地调遣和挖掘戏剧关注点，拓宽了对戏剧悲催性内涵的领路。传统阐释者大多觉得妮娜绚烂着渴慕目田而被戕害的海鸥，本次上演却让东说念主产生新的感受：科斯佳更值得关注和爱怜，他是另一只为盼愿和爱情作念出殉国的海鸥。

　　（作者为北京市社会科学院社会学所副商议员）文爱